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日光夜景

关于青年艺术家祁磊的虚拟与现实

2014年09月22日 本文来源:谷金金 图片来源:Modern 02 作者:malisa
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内容摘要:虚拟与现实杂糅在一起难以分割,看似十分矛盾,而正是艺术家以这个矛盾为出发点,选择此种无界限的处理方式给了艺术一个解释。

    
    
    “日光夜景”是一种电影的拍摄手法,在日光下拍摄,营造是夜晚的效果,白天是夜晚,夜晚又是白天,是分界模糊虚拟与现实。这种拍摄形式也可以理解为祁磊影院系列作品的创作理念,以电影的拍摄形式来解读作品中的虚拟与现实。
    
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    影院系列作品源于祁磊的儿时记忆,通过追溯过去的自己,在作品中创造了一个属于过去的虚拟空间。在此系列的作品中,电影是梦的承载,影院又是电影的承载,而这一切又是一个既存在又虚无的现实载体。虚拟与现实杂糅在一起难以分割,看似十分矛盾,而正是艺术家以这个矛盾为出发点,选择此种无界限的处理方式给了艺术一个解释。
    
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    初识祁磊,谈的最多的不是艺术,而是电影,关于他心中那个电影。祁磊曾开玩笑的说“目前的人生就是画画、看电影、吃饭、睡觉,一个都不能少”。除了勤奋画画,电影俨然成为祁磊日常的习惯,与很多85后青年艺术家一样,在艺术创作中更加关心的是自身,这里的“自身”区别于“小清新一代”的情绪表达,祁磊所表达的更多的是一种内观,即不向外求而深自内省,使内心趋向于真理之观察、如实观察,观察事物真正的面目。在创作中透过观察自身来最大限度的去接触外界,最初的时候,借着观察来提升专注力;等到觉知渐渐变得敏锐之后,接着就观察身心不断在变化。作为这种过程的实现载体,艺术理所应当的作为凝结点出现,把这种体验变为现实。关于艺术,最能触动祁磊的便是电影。电影是一个梦,一个无关自己的梦,造梦人不知道自己在做梦,观影者却知道自己在看电影。从梦出发所产生的精神共鸣,这种有距离感的真实体验是祁磊作品中所透露出的气息。
    
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    电影给了祁磊很多,少年时期录像厅兴起开始,在这段时光中他几乎看了当时所有经典的港片从邵氏到王家卫,从《龙门客栈》到《阿飞正传》,之后便一发不可收拾爱上这种艺术表达方式。作为一位青年艺术家,祁磊的艺术楷模不是那些绘画大师们,而是随口便能说出一大串电影大师,从侯孝贤、北野武到塔可夫斯基、安哲罗普洛斯。电影是浓缩型的艺术,一滴便可扩散,可以放射到很大,但最终也就归于那一两个小时,导演的观念便是这主导一切的灵魂,而在作品中体现最大的精神性,这也是祁磊对自己的一份希冀。
    
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    电影与影院看似理所应当为绑定的整体,但影院的空间性才是最能引起祁磊共鸣的。电影是密闭的一个或多个空间,就像一个圆环周而复始,如同一个容器藏着别人的爱恨情仇又与世隔绝。此系列作品中的影院便是对此概念的诠释与释放,影院是一个纯粹的释放空间,释放着电影,释放着别人,也释放着自己,在祁磊的作品中也是一个叠加的隐性存在。家乡产煤,矿工电影院是影院对祁磊最初的影响,那个陌生的有很多座位的空间也深深扎根在记忆中,作为最初的表达体现在创作里。从整个影院系列的脉络来看,最初强调以“影院与观影者”的创作主体,之后加入 “观影者与荧幕”,再到舍弃“观影者”通过对荧幕的播放的电影场景描绘并置对比来阐述观念,这是一个探索过程也是艺术家想展现给观者的一种状态。
空间是祁磊所执迷的一个概念。不满足绘画媒介对于空间的阐述,影像与装置是祁磊对架上空间的一个继续探索,是架上空间的延续与扩大,与架上绘画不同的是影像更直观的讲述自己的故乡与童年,也让我们看到了这位年轻艺术家的更大的可能性。
    
        展览时间:2014/10/03~2014/10/09
        展览地点:[香港]-香港皇后大道中99号中环中心61楼6101室-(国美艺术基金会)