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展讯|绘画的思维导图——郑川&冯仕恒双个展

2021年08月12日 本文来源:Modern 02 图片来源:Modern 02 作者:Modern O2
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内容摘要:郑川、冯仕恒虽然都是美院中系统的学院派教育,但他们的创作方向是丰富与多样性的。这种复杂的多元化,造就了这些差异性而又鲜活的艺术家个体,透过他们的成长路径和视觉叙事逻辑,会挖掘出不一样的创作思维导图。

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展期:2021年8月14日-2021年10月14日
开幕时间:2021年8月14日 4:30pm
地点:东莞市万江区庆丰路一大街二号万江壹号美术馆

郑川、冯仕恒虽然都是美院中系统的学院派教育,但他们的创作方向是丰富与多样性的。这种复杂的多元化,造就了这些差异性而又鲜活的艺术家个体,透过他们的成长路径和视觉叙事逻辑,会挖掘出不一样的创作思维导图。

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粉红色,郑川,布面油画
180×170cm,2019

郑川,结合自身的成长环境和自身经历,他试图解构历史的场景与情境,而其视觉图像世界所传达的社会事件,人物心理的多面性及其存在的真实性,使我们反思今天的生存处境和愈来愈碎片化的现实,而碎片化、多义性又恰恰构成了郑川进入当代社会的方法论和叙事语境。

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焦虑感官,郑川,布面油画
200×170cm,2021

探寻郑川的视觉叙事方式,场景化的递进,马赛克的不断重复、错位、裂变都已然构成他的自我叙事的符号。他多元的思考路径和认知方式,打破了人们固有的惯常思维模式,更打破人们现有的观感秩序,甚至扰乱了人们的思考的认知角度,把虚无现实化,合理化。他的一系列的创作都充斥着一种无意义的荒诞,但是和当今社会的气质出奇的契合,隐藏在郑川西方表达叙事下的是中国东方美学的内敛。他的作品,让我们看到图像时代的生存方式是人们的思想被媒体支配,被影像支配,人们的消费被符号所支配,我们的生活越来越困于网络信息化,生活已然被这些人工图像所控制。伊格尔顿曾言:“文化符号趋于图像霸权已是不争的事实。”

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婚礼,郑川,布面油画
60×40cm,2019

郑川通过自我的视觉叙事确立了他的艺术表达方式,透过他所选择的叙事图像,让人们明白他选择的背后所引起的震撼和思考,这才是艺术家郑川艺术创作的意义所在。

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对话,郑川,布面油画
240×200cm,2020

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赞,郑川,布面油画
150×130cm,2021

正如苏珊·桑塔格所说:“真理与真相之间,我选择真相。”

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泉,郑川,布面油画
170×120cm,2020

冯仕恒,作为一个女性艺术家,她的社会角度、创作所探寻的方向,总会嗅到女性的敏感、细腻的表达。她的创作中有宗教与奇幻,象征与图腾,现代与古老的历史,神圣与神秘的认知,她更像是一个自我图像的主宰者,叙事了历史的真实,阐述了东西方文化的冲突,一方面有着冲破西方文化藩篱的激情与冲动,亦呈现出文化观看与凝视上的差异,试图在差异中建构起新的文化认同的努力。

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love flower3,冯仕恒,岩彩
70×70cm,2020

冯仕恒的作品中,窥探到一丝宗教的气息,图像的表达让人有种如沐春风的感受。生活中的冯仕恒,为人低调、含蓄、不事张扬,在她的周围逐渐形成一种来自女性视觉经验的力量和魅力,她作为一个女性的艺术家,她完成了女儿、妻子、母亲的角色,作为女性经历的完整,让她对创作,对生活有了更本质的认知,作品中透露出来一种温暖人心的气质,让人流连忘返于她营造的色彩的炫幻中而不自知。她的作品没有刻意的标榜符号性的图像,反而散发一种亦真亦幻,惚兮恍兮,虚幻而又模糊的动态美感,有一种向世人布道的本质叙事性。

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上山采花,冯仕恒,岩彩
40×40cm,2020

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风,冯仕恒,岩彩
100×100cm,2019

走近郑川、冯仕恒,虽有着相同的学院派背景,但其创作的逻辑、绘画的思维导图完全是不一样的输出,都会有自己的解读。中国还有万万千千的郑川、冯仕恒,正是他们有所坚持,才有这么多百花争艳的艺术风格!

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回忆,冯仕恒,岩彩
60×60cm,2013

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