内容摘要：我站在“自定义历史”的角度上提出了一系列问题并试图通过艺术手段表达出来
我怀疑在历史陈述的构建过程中，我们所认知的被称做为“历史”的真实性。在这个过程中，“偶然”似乎或多或少会被规避掉，而代之以言之凿凿的“必然”来彰显某种无法抗拒的意识形态，因此在认知过程中绝大部分受众者显然陷入一种集体无意识状态和认知惰性，理所当然地认为“本应如此”，荒诞的是正是这种理所当然以及再造过程中的添加糅合推动了“历史”的延续，并成为了教育下一代、让后代追古溯今的理想读物。
郑梓程《形式犯罪》40X30cm 布面油画 2014
郑梓程《李老师》35X25cm 布面油画 2014
郑梓程《红卫帽》35X25cm布面油画 2014
郑梓程《渐渐变老的坏人》120X120cm 布面油画 2014
《七个小红帽》二联画 40X30cm X2.2014
《知道分子》布面油画 35X25cm 2014年2月
《广岛甜甜圈》布面油画 35X25.5cm 2014年
《不能说的秘密》30x25cm 2014年
《小蘑菇》布面油画 40X30cm 2014年
《比基尼的小蘑菇》二联画 30X20cm X2 2014年
《纪念碑》二联画 130X130cm,100X100cm 2014年
《寻找列宁》布面油画 150X150cm 2013年1月
郑梓程《一场事变中的偶然性定义NO.2》布面油画 150X150cm 2013年10月
郑梓程《一场事变中的偶然性定义》布面油画 200X150cm.2013
《脱离低级趣味的理由》布面油画 100X100cm 2013年7月
郑梓程《语言修改者》布面油画 60X37cm 2013年6月
《三月》布面油画 80X50cm 2012年
什么是真实的历史？在个体发展过程中，每个个体都会结合经验对自己以及人类过去有一个自定义的总结，并结合大量参考信息，从而形成一部偏颇于完全真实“自定义历史”。
我们所认知的历史大部分在教科书、民间记载、传说故事中获得，现在由多媒体获知更多的历史，而这个过程中存在篡改、修正、个人加工、口耳相传造成的大量的信息缺失和信息偏颇。正因为我们无法回到过去亲身参与，我们在获知的过程无法避免想要达到真实的临界点，却一直在接近的边缘。
基于此，我站在“自定义历史”的角度上提出了一系列问题并试图通过艺术手段表达出来：
1. 如果真实是相对的，那么历史的真实性是否禁得起怀疑？我们是否又陷入不可知论？
2. 在与政治游戏、资本游戏博弈的同时，尤其是GDP指标作为衡量发展的重要指标的当下社会，具有触摸感的真实历史痕迹被不断人为地消耗殆尽，代之以具有消费时代、后工业时代显著特征的材料予以“仿古”，这种行为尽管被多数人耻笑，然而我们的后代是否又会将这种行为及痕迹视为一种美学特征或者历史痕迹？
3．“历史”——我们为了向后代显示他们的祖先所做过的事情而总称的一个名字——是否显得不负责任呢？历史虚无主义是否会再次弥漫？而在经过档案的揭秘或者媒体、有志之士们的还原，社会进步历程是否会陷入停滞甚至倒退？又或者因此而喷发，成为质变的起点？
Creative readme
I suspect that the truth of “history” in the process of building a historical statements, In the process, “accidental” seems to be more or less will be circumvented, and replace it with conviction “must” to reveal some irresistible ideology. So most of the audience in the process of cognition is clearly in a state of collective unconscious and cognitive inertia, take it for granted that “is supposed to be”. Myth is that for granted and reengineering in the process of adding mix promoted the extension of “history”, and become the education the next generation, let children chasing the ideal reading back in the world.
What is real history? In my opinion, every individual in the process of individual development, combining with the experience of yourself and have a custom human past summary, and combined with a large number of reference information, thus forming a bias in the completely real “custom history”.
Most of our cognitive history recorded in the textbooks, folk, legends, by multimedia learn more history, now and in the process are tampered with, modified, individual processing, and word of mouth, caused a lot of information missing and biased. Because we can’t back to participate in the past, we know in the process of an inevitable want to reach the real point, has been close to the edge.
Based on this, I’m standing on the perspective of “custom history” puts forward a series of questions and try to express through artistic means:
1.If the truth is relative, then withstand doubt the truth of history? Are we into agnosticism again?
2.With political game, capital game at the same time, especially the GDP as a measure of the development of the important indicators of the present society, has the sense of touch real history constantly artificially drained and replaced with consumption era, the material, after the industrial age characteristic “antique”, this kind of behavior by most people mocked, however, whether our descendants will again this kind of behavior as a kind of aesthetic features and traces or history?
3.”History” – our descendants to show that their ancestors had done and a floorboard of a name – seem irresponsible? Historical nihilism will diffuse again? And after the revelation of archives or media, people with lofty ideals of reduction, social progress will stagnate or even reverse? Or so the eruption, become the starting point of qualitative change?
郑梓程个人简历
1990年出生于广东汕头
2013年 毕业于广州美术学院油画系，获学士学位 广州 中国
2013年至今攻读广州美术学院油画系硕士研究生学位 广州 中国
现生活工作于广东广州
Personal resume of ZhengZicheng
Born in 1990 in Shantou City, Guangdong Province
Graduated from Oil Painting Department of Guangzhou Academy of Fine Arts and got a bachelor’s degree
Now majoring in oil painting department of Guangzhou Academy of Fine Arts graduate student degree
Now live and work in Guangzhou,Guangdong Province
联展
2014年 “旋构塔——2014中国青年艺术家推荐展”， 北京时代美术馆，北京，中国
2014年 “图像的叙事性——第五届广东当代油画艺术展”，广东美术馆，广州，中国
2013年 “迷离的碰撞”——邓箭今青年艺术家推荐展 ，美林美术馆，广州，中国
2013年 “另一种地域性——广东青年实验艺术计划”， 岭南画派纪念馆，广州，中国
2013年 “2013年凯撒新星——2013年艺术院校大学生提名展”，今日美术馆 ，北京，中国
2013年 “视觉交叉体——首届广东当代艺术群落青年艺术家联展”， 21空间美术馆 ，东莞，中国
2012年 “虚粒子——天台小组末日展”， 广州美术学院， 广州，中国
2012年 “万有引力——天台小组第一回展”，广州美术学院新松园，广州，中国
2011年 “微光——油画三人展”，木马艺术空间，广州，中国
Exhibitions
2014，Spiral structure tower – 2014 young Chinese artists exhibition，Beijing era art gallery，Beijing, China
2014, “Image narrative – the fifth session of Guangdong modern oil painting art exhibition”, Guangdong museum of art, Guangzhou, China
2013, “Blurred the collision ” — Deng Jianjin recommend young artists exhibition, Meiling gallery, Guangzhou, China
2013, “Another locality, Guangdong youth experimental art project”, the Lingnan school memorial hall, Guangzhou, China
2013, “Caesar star in 2013, art colleges and universities university student nomination exhibition”, Today art museum, Beijing, China
2013, “Visual cross body — the first contemporary art community in Guangdong youth artists”, 21 space gallery, Dongguan, China
2012，“Virtual particles——The exhibition about the end of world from the Rooftop”,GAFA, Guangzhou, China
2012, “ Gravity——The first exhibition of the Rooftop”,GAFA, Guangzhou, China
2011, “Light—— Three artists’oil painting exhibition” MUMA Art space,Guangzhou,China
