内容摘要：“艺术化的化妆、着装华丽的模特、难以确定形状的合成物质、由凡士林做成的油腻腻的物体、呼啸而来的赛车更有那头上长着角的色情狂”这是人们对艺术家马修·巴尼（Matthew Barney）的作品评价。
前天说了女神，今天来说一位超能男神。只有你想不到的，没有他创作不了的。摩登大咖们怀疑他不是地球人，而是来自遥远银行系的另一种高智能星球人。因为他能把你内心的极致恐惧与极致幻想的意识玩弄于股掌之间！马修·巴尼，一个值得你记住的名字！
马修·巴尼（Matthew Barney）
讲到这里，也许你想起了他与冰岛女神比约克的故事，关于冰岛女神比约克想必大家都听过，比约克MTV的一系列精彩造型就是巴尼为她量身定做的。
比约克Bjork（冰岛戛纳影后）
巴尼为她量身定做的MTV造型
巴尼为她量身定做的MTV造型
巴尼为她量身定做的MTV造型
比约克曾是当年在独立音乐圈中显赫一时的“糖”乐队的主唱，曾经一举赢得英国音乐大奖“年度最佳新晋歌手”和“年度最佳国际艺术家”两项大奖。更是以电影《黑暗中的舞者》荣登戛纳影后宝座。
巴尼为她量身定做的MTV造型
巴尼为她量身定做的MTV造型
之后比约克与前夫马修·巴尼的首个艺术跨界电影，让她更加名声显赫，引起了电影界的一片喧哗。如此先锋的两人碰撞出了不一样的火花！
《绘画约束9》中的比约克和马修·巴尼
他们共同创作一部影片《绘画约束9》，比约克还专门为此创作了一张原声大碟。作为男女主角，他们演绎了一场诡异而匪夷所思的爱情故事。
《绘画约束9》剧照
整部电影长达135分钟，故事发生在日本长崎海湾。影片开头的15分钟是一位女性包扎两份礼物的漫长镜头，随后巴尼与比约克扮演的一男一女以“西方来客”的身份从不同的两岸乘船抵达了一艘名为“日新丸”号的捕鲸船。捕鲸船的甲板上有近似“中”字型的巨大器皿，船员往这个中字型的铸模里灌满了25吨的凡士林（类似鲸脂），并制作成名为“场域”的雕塑。随着时间消逝，器皿中的凡士林从液态慢慢转化成固态。在整部影片中，“场域”雕塑是两个主角，他们不单单作为道具，更是默默潜伏于镜头前的象征性符号，这与巴尼和比约克的“西方来客”的那条线索交织在一起，串联起整个故事情节。
比约克《Drawing Restraint 9》原声
他们在船上举行了一场日本神道教的传统婚礼。夜间，狂风大作、电闪雷鸣，船舱开始漏水，海水混合着“The Field”的凡士林，涌入房间。他们被困密室，凡士林淹没了他们的腰部，呼吸艰难。他们互相拥吻，却发现彼此的脖子后方都有像鲸鱼一样的呼吸孔，原来他们都是类似鲸鱼般的怪异哺乳类。随后他们举刀互戮，一点一点地割下对方的脚和大腿的肉，场面凄美而血腥。但他们却仍旧恩爱地吃着对方的身体而结束自己的生命，两人剩下的躯体中露出尚处于早期发育状态的鲸鱼尾巴。暴风雨过后，船员拆掉了“THE Field”的铸模，“The Field”雕塑也随著解除约束与限制的那一霎那而崩落一地，“日新丸”号渐渐驶向在温室效应下掌握地球生死的南极冰山，随后沉没，巴尼与比约克则变成了两只获得了重生的鲸鱼，自由地往南极深海游去。
《悬丝1》系列剧照
作为《悬丝》系列的前身，《绘画约束》系列一开始就贯穿了早期运动员经历带给巴尼的创作理念。这不仅仅体现在通过身体抑制以激发创造力这方面，还体现在竞技运动作为一个“场域”所具有的系统观念。
杰克逊·波洛克的“行动绘画”
伊夫·克莱茵的“过程艺术”
巴尼的《绘画约束》系列令人回想起50年代杰克逊·波洛克的“行动绘画”与70年代以伊夫·克莱茵为代表的“过程艺术”。某种程度上它们都追求绘画形式的解放与自由，并挖掘绘画潜力与多种创作的可能性；同时，这种艺术创作的过程和行为本身也被记录下来作为艺术品的一部分。巴尼则开辟了完全相反的一条路径，即：通过约束、抑制肉身来产生动力和爆发力，最终达成释放与解放的目的。
《悬丝2》剧照
而延续至今的《绘画约束》系列与巴尼的成名作《悬丝》是交替进行拍摄的。它是利用人类身体作为艺术表现形式，从1994年直到2002年他才结束了这5部电影的创作。5部电影只是展览的一部分，展览在当时的欧洲引起了不小的轰动。他的作品涉及到很多领域，电影，雕塑，video，绘画，摄影，舞蹈，行为，化装，表演乃至医学里的，假肢，精神病理等领域，几乎现代艺术所存在的所有表现手段，他都有所涉及到，而且做了很好结合和运用。就这样，马修·巴尼一举成为世界现代艺术的宠儿。
《悬丝3》剧照
《悬丝3》剧照
《悬丝》从胶片的角度说是一部前卫电影，但从当代艺术概念说是一部用胶片作为手段的观念艺术作品。事实上，这种前卫短片也是被当作作品收藏的。这部电影的拍摄由一个艺术基金会赞助，代表当今前卫艺术的最高水平，但却很难流通。马修·巴尼解决前卫艺术创作和流通之间矛盾的方法是这样的：首先将数小时长的电影Video在公共电影院放映，然后把电影Video中的图像制作成装置、物体、摄影和素描在美术馆和画廊展出，同时，出版包括电影图片的书籍。这种方法也是史无前例的。
《悬丝4》剧照
马修·巴尼在画面上也刻意堆积和融会一些矛盾、分裂的视觉经验：机器赛车和自然的原野；怪诞的妄想和现实的失重，等等。虚无和压抑在一波一波漂亮、妄想、离奇和酷到极致的广告电影画面般的视觉冲击下迎面扑来，让你禁不住要为这酷得不能再酷的画面流泪、伤情。难得可贵的是这魔幻病态美学创作表面上让人躁动不安，但实际流露出来的更冷静的人性与对社会的反思，像是天生携带某种诱导你臣服的“能”， 这就是最任性的马修·巴尼。
